Przemoc i złodziejstwo znajdują miejsce dla honoru

Kino

Wideo Ładowanie odtwarzacza wideo
Parker
W reżyseriiTaylor Hackford
Akcja, Kryminał, Romans, Thriller
r
1h 58m

Parker to film akcji, co oznacza, że ​​należy go oceniać przede wszystkim, jeśli nie przede wszystkim, po skuteczności scen walki, pościgów i strzelanin, które splatają się ze sobą jak bombki na cienkim, twardym włóknie fabuły. Pierwsza taka scenografia — napad na Ohio State Fair, dokonany przez pięciu facetów przebranych za klaunów, strażaka i księdza — zapewnia mistrzowską lekcję, jak zrównoważyć chaos i spójność.

Nie chcę zepsuć żadnych niespodzianek, więc opiszę inną sekwencję nieco abstrakcyjnie, a raczej konkretnie, w nawiązaniu do nieprawdopodobnej broni używanej przez dwóch dżentelmenów, którzy z powodów, które muszą wyrzucać bejeezusy z siebie w mieszkaniu w Palm Beach nie zatrzymuj nas tutaj. Oprócz kilku noży jest tam, według moich notatek, telewizor z płaskim ekranem, kowbojski but, zasłona prysznicowa i pokrywa toalety. Pomysłowość tego krwawego baletu robi wrażenie. Tym bardziej była reakcja publiczności na pokazie, w którym brałem udział, którzy wiwatowali i krzyczeli, gdy taniec doszedł do śmiercionośnego końca.

Obraz Jason Statham i Jennifer Lopez w

Kredyt...Jack angielski/Dystrykt filmowy



To nie był tłum spragnionych popcornu nastolatków, ale sala pełna dobrze ubranych Manhattanów w średnim wieku w, hm, Muzeum Sztuki Nowoczesnej. To, że mogą być zachwyceni (tak jak ja) uderzeniem ciał na podłogę i porcelany na głowach, jest świadectwem umiejętności reżysera, Taylora Hackforda, weterana hollywoodzkiego handlarza prestiżem (Ray, oficer i dżentelmen), przynoszącego zaszczyt pierwsza sylaba jego nazwiska.

Mam to na myśli jako komplement; trzeba kogoś poznać. A czasami — zwłaszcza w wyjątkowo ponurym kinowym miesiącu styczniu — przyjemności rzemiosła mogą być bardziej satysfakcjonujące niż wyzwania sztuki. Parker, adaptacja Johna J. McLaughlina (Hitchcock i Black Swan, mówiąc o prestiżu) z powieści napisanej przez Donald E. Westlake pod pseudonimem Richard Stark nie jest świetnym filmem. Są inne filmy inspirowane postacią Parkera, zwłaszcza Point Blank Johna Boormana, które osiągają ten poziom, chociaż pan Hackford jest pierwszym, któremu pozwolono używać imienia Parker. Ale Parker to jednak świetna zabawa.

Jest to część pożądanego trendu lub przeciwnego trendu w kinie akcji, próby odrzucenia apokaliptycznej wzdęcia i cyfrowego fałszerstwa, które wyprzedziły gatunek i powróciły do ​​jego papkowatych, paskudnych, mechanicznych korzeni. Jeśli Parker przewyższa inne niedawne prace w tej dziedzinie — Haywire Stevena Soderbergha, Killing Them Softly Andrew Dominika i nieszczęsny Jack Reacher Christophera McQuarrie — może to wynikać z faktu, że Hackford jest autentycznie, a nie świadomie, staroświecki. Wie, jak zrobić kapar, nie robiąc z tego wielkiej sprawy.

Znakomicie wykorzystuje także obsadę, w skład której wchodzą niektórzy wspaniali aktorzy drugoplanowi (Michael Chiklis, Nick Nolte, Bobby Cannavale, Carlos Carrasco i inni) w małych, ostrych rolach oraz, na pierwszy rzut oka, mało prawdopodobny, ale skuteczny duet Jasona Stathama i Jennifer Lopez. Pan Statham, który wydaje się być zbudowany wyłącznie z tkanki mięśniowej i blizny, czuje się komfortowo ze swoimi ograniczeniami jako aktora. W każdym razie jego Parker jest bardziej aksjomatem niż w pełni zaokrągloną istotą ludzką. Ma dziewczynę (Emmę Booth), której istnienie świadczy o jego łagodniejszej stronie (oprócz dostarczania parnych retrospekcji, aby zapewnić ocenę R, jeśli przemoc w jakiś sposób się nie powiedzie). Jego lojalność potwierdza również, że chociaż Parker jest złodziejem i awanturnikiem, nie jest pozbawiony poczucia honoru.

Obraz

Kredyt...Jack angielski/Dystrykt filmowy

Człowiek musi mieć kod, powiedział Bunk Moreland w chwili kontemplacji Drutu. (Fani zauważą, że Wendell Pierce, który grał detektywa Morelanda, pojawia się tutaj po drugiej stronie prawa.) Parker to chodzący traktat etyczny. Nie okradam nikogo, kogo na to nie stać, i nie krzywdzę nikogo, kto na to nie zasługuje – mówi. I słusznie wpada w gniew, gdy ktoś go okrada, a jego partnerzy w napadzie na wesołe miasteczko są wystarczająco nierozsądni, by to zrobić.

Śledzi ich na Florydzie, gdzie poznaje Leslie (Pani Lopez), zwariowaną agentkę nieruchomości, która mieszka ze swoją uzależnioną od telenoweli, bezwstydnie kradnącą sceny matką (Patti LuPone). Parker i Leslie nawiązują współpracę, w której ona sama mówi, on gada groźnie, i sprawdzają nawzajem swoje tyłki – ona pożądliwie, on taktycznie, żeby zobaczyć, czy nosi drut, a także zapewnić alibi dla oglerzy na widowni.


powód oceny ochroniarza hitmana

Pod każdym kątem miło jest widzieć panią Lopez ćwiczącą swój talent do głupoty damy w niebezpieczeństwie. Chociaż nie ma między nimi zbyt wiele romantycznej chemii – kodeks mężczyzny tego zabrania – ona i pan Statham osiągają pewną odrażającą energię, zmniejszając brutalność, która jest głównym biznesem filmu. A jeśli ostatecznie Parker prowadzi interesy jak zwykle, jest to również całkiem niezły interes.

Parker ma ocenę R (poniżej 17 lat wymaga towarzyszącego rodzica lub dorosłego opiekuna). Natura ludzka.