Widzę Cię Widzę Mnie

Kino

Adèle Exarchopoulos w scenie z Blue Is the Warmest Color w reżyserii Abdellatifa Kechiche.

To jej pośladki jako pierwsze przykuły moją uwagę. W szczególności był to sposób, w jaki aparat uchwycił tył ładnej nastolatka w Blue Is the Warmest Color, tak aby był wyśrodkowany i na pierwszym planie w kadrze. To piękny pośladki, bez wątpienia, okrągły, zwarty i mocny, i dobrze poznałem, jak to wyglądało, czy jest wsunięty w obcisłe dżinsy, czy też ładnie wisi w powietrzu, gdy Adèle, która ma 15 lat, gdy zaczyna się film, leży rozpostarta, śpiąc twarzą w dół w łóżku, jak to często robią małe dzieci. Reżyser, Abdellatif Kechiche, zorientowałem się dość szybko, lubi ostry koniec.

Pamiętaj, że myślałem to samo o Mike'u Nicholsie, biorąc pod uwagę uwagę, jaką poświęcił tyłkom Natalie Portman w swoim filmie z 2004 roku, Closer. Ta obserwacja była punktem danych, który ukryłem w swoich plikach, gdzie zauważyłem również, że Alfred Hitchcock wolał blondynki, a Quentin Tarantino lubi ładne stopy. W większości te informacje nie wpływają na moje myślenie o tych filmowcach, nawet jeśli niepokojące jest to, że Tippi Hedren marka Hitchcock jest drapieżnikiem seksualnym. Prawda jest taka, że ​​gdybym był zawieszony na temat każdego drapieżnego reżysera lub każdego poniżającego wizerunku kobiety, nie mógłbym być krytykiem filmowym. Więc oglądam, kocham filmy, które niekoniecznie kochają lub nawet lubią kobiety.

Obraz

Kredyt...Wybór Sundance



Czy to ma znaczenie, że pan Kechiche wydaje się mieć coś do tyłka? W końcu pan Kechiche podniósł jeden taki tył do sztuki, a przynajmniej konsensus miał miejsce w maju na festiwalu filmowym w Cannes, gdzie „Niebieski jest najcieplejszym kolorem” zdobył Złotą Palmę. W niezwykłym posunięciu jury pod przewodnictwem Stevena Spielberga przyznało Palmę panu Kechiche i jego gwiazdom, Léi Seydoux i Adèle Exarchopoulos. Ten wyjątkowy krok, jak powiedział pan Spielberg, ogłaszając zwycięzców, miał na celu uznanie dokonań trzech artystów. Stwierdzając, że aktorki były współtwórcami filmu, jury przyznało, że filmy są również tworzone przez ich wykonawców, co delikatnie odcina autyzm, jedną z ulubionych strategii interpretacyjnych krytyków.

Niebieski jest najcieplejszym kolorem , która ma swoją premierę w Stanach Zjednoczonych, jest opowieścią o seksualnym dojrzewaniu francuskiej lubieżniczki z prowincji, Adèle (Pani Exarchopoulos). Jest nastolatką o silnym apetycie – trzyma słodycze schowane pod łóżkiem – której głód ma wyraźnie cielesny aspekt i przywołuje związek między apetytem dosłownym a seksualnym, który prawdopodobnie istnieje od czasu, gdy Ewa ugryzła to kłopotliwe jabłko. Adèle zapycha usta jedzeniem, mimo że nie jest karmiona przez swojego chłopaka z liceum. Jest zaspokojona dopiero, gdy później zakochuje się w Emmie (Pani Seydoux), niebieskowłosej artystce, z którą nawiązuje więź tak intensywną emocjonalnie i psychicznie, jak jest to przyjemna seksualnie. Zakochują się, mieszkają razem, a potem się rozpada.

Obraz

Kredyt...Wybór Sundance

Po raz pierwszy zobaczyłem Blue Is the Warmest Color w Cannes, gdzie napisałem 399 słów sprzeciwu na temat filmu i poruszyłem niektóre z moich problemów. Napisałem, że pan Kechiche był filmowcem dogadzającym sobie (film trwa trzy godziny) i wspomniałem o scenie, w której mężczyzna opowiada o sztuce i kobiecych orgazmach. Przede wszystkim zakwestionowałem reprezentację kobiecego ciała przez pana Kechiche. Trzymając się tak blisko Adèle, wydawał się próbować przekazać jej subiektywne doświadczenie, szczególnie z unoszącą się kamerą i częstymi zbliżeniami jej twarzy. Jednak na początku poczucie wnętrza postaci zanika, gdy kamera krąży po jej ciele, nawet gdy śpi. Czy Adele, zastanawiałem się wtedy, śni o swoim własnym gorącym ciele?

Otrzymałem krytykę za moje komentarze, co nie było zaskoczeniem, ponieważ skrytykowałem film, który inni kochają, podnosząc pytania o przyjemność i reżysera, którego pożądanie było bardziej zagrożone niż jego bohaterów. Niektórzy krytycy uznali, że naprawdę narzekam na pornografię, co było zaskakujące, ponieważ chociaż film wykorzystuje niektóre konwencje tego gatunku, jasne jest, że seks był pantomimą. W czerwcu napisał Owen Gleiberman z Entertainment Weekly długi wpis na blogu w którym nie zgodził się z moimi komentarzami i komentarzami Julie Maroh, która napisała powieść graficzną, na której oparty jest film. W tym momencie rozważała adaptację pana Kechiche, nazywając ją spójną, uzasadnioną i płynną.

Obraz

Kredyt...Wybór Sundance


Hart rodzinny film dokumentalny 2021

Ale wyraziła również niezadowolenie ze scen seksu z Adèle i Emmą. Wydaje mi się, że tego właśnie brakowało na planie: lesbijek. Pan Gleiberman uznał to za to, że pani Maroh mówiła, że ​​prawdziwe lesbijki powinny odgrywać role, chociaż nie tak napisała. To, co napisała, to to, że poza kilkoma fragmentami — to wszystko, co przywodzi mi na myśl: brutalny i chirurgiczny pokaz, żywiołowy i zimny, tak zwanego seksu lesbijskiego, który przerodził się w porno i sprawił, że poczułam się bardzo chora z łatwością.

Pani Maroh dostrzegła związek między sposobem, w jaki pan Kechiche kręcił sceny seksu, a inną sceną, w której bohaterowie opowiadają o tym, co nazwała mitem kobiecego orgazmu jako mistycznym i znacznie lepszym od męskiego. Dodała: Ale zaczynamy, aby w taki sposób jeszcze raz sakralizować kobiecość. Uważam to za niebezpieczne. Podnosiła czerwoną flagę na temat esencjalistycznego poglądu na kobiecą seksualność, w której kobiety, ze swoimi świętymi orgazmami, mają ucieleśniać wrodzoną i wieczną tajemnicę. W Drugiej płci Simone de Beauvoir nazwała to mityczną ideą wiecznej kobiecości, która nie wyjaśnia wielorakiego istnienia kobiety .

Obraz

Kredyt...Wybór Sundance

Opis scen seksu przez panią Maroh jako zarówno pornograficznych, jak i przekazujących poczucie, że kobiety są święte, może wydawać się sprzeczny, z wyjątkiem tego, że zarówno pornografia, jak i świętość ogólnie traktują kobiety jako abstrakcje, a nie osoby z krwi i kości. Pornografia obejmuje prawdziwy seks i ma jeden błogo oczywisty cel: podniecenie widzów. Niebieski nie jest niebieskim filmem; to tylko formalnie standardowy przykład europejskiego kina artystycznego, które zawiera zwykłe ambicje, w tym przyjemność i sztukę. Mimo to rozumiem, dlaczego ktoś może uznać to za pornografię, biorąc pod uwagę konwencje wizualne, których użył pan Kechiche, w tym zbliżenia, które twierdzą, że jako dziennikarka Liza Katzman powiedziała kiedyś o pornografii: Dramat o kobiecej przyjemności jest napisany nie na genitaliach, ale na twarzy.

Od samego początku pan Kechiche stawia nas przestrzennie blisko Adèle, bliskości, która moim zdaniem ma stworzyć, by pożyczyć frazę od George'a Eliota, rozszerzenie naszych sympatii. Ale jeśli moje współczucie nie rozszerzyło się, to częściowo dlatego, że pan Kechiche stosuje selektywną estetykę, która pokazuje Adele siorbiącą jedzenie (jesteś żarłoczna, mówi Emma), ale, co ważne, nie pozwala jej na podobnie niechlujny apetyt w łóżku, gdzie Starannie skonstruowany realizm filmu zostaje odrzucony wraz z cielesnymi ekscesami i wydalinami na rzecz gustownych, przyzwoitych póz. Być może właśnie to miała na myśli pani Maroh, kiedy powiedziała, że ​​w scenach seksu brakowało lesbijek; Poszedłbym dalej i powiedziałbym, że tęsknią za jakimikolwiek kobietami. Głód Adele jest powstrzymywany, upiększany, estetyczny.

Wideo Ładowanie odtwarzacza wideo

W tej Anatomii Sceny Abdellatif Kechiche opowiada sekwencję z Błękitu jest najcieplejszym kolorem.

To nie jest kwestia męskiego spojrzenia, pomysł z feministycznej teorii filmu i fraza, którą wielbiciele filmu często rzucają, a której celowo nie użyłam w maju. Film ma typowe problemy z reprezentacją, dlatego zacytowałem użyteczny aksjomat krytyka sztuki Johna Bergera z jego książki z 1972 roku, Ways of Seeing. Mężczyźni patrzą na kobiety, napisał Berger. Kobiety oglądają się na siebie. To sformułowanie, które może nie działać dla wszystkich mężczyzn i wszystkich kobiet, jak argumentowało wiele feministycznych teoretyków filmu. Ale komentarz Bergera zachowuje swoje znaczenie i jest trafny, biorąc pod uwagę lekcję sztuki, którą mężczyzna daje niektórym kobietom w Blue Is the Warmest Color.

Wykład odbywa się podczas przyjęcia wydanego przez Adèle i Emmę. Adele stała się muzą Emmy, znanym podziałem pracy, który przenosi się do kuchni, gdzie Adele gotuje jedzenie. Później, gdy impreza już się rozkręca, mężczyzna zaczyna mówić o sztuce i orgazmach. Odkąd kobiety zostały pokazane na obrazach, ich ekstaza jest pokazywana częściej niż mężczyzn, których ukazuje się za pośrednictwem kobiety – mówi bez cienia ironii. Mężczyźni desperacko próbują to zobrazować. Trzy kobiety oferują krótkie riposty, w tym, że może to być fantazja. Nie do powstrzymania, dodaje, Art by women nigdy nie zajmuje się kobiecą przyjemnością. Kobiety, w tym Emma, ​​była studentka École des Beaux-Arts, milczą. Nikt nie wspomina, że ​​historycznie kobiety często nie mogły pracować z nagimi modelami.


aurangzeb (film)

Milczenie kobiet jest ogłuszające i, podobnie jak sceny seksu, przebija realizm filmu. Nie chodzi o to, że jest nie do pomyślenia, że ​​mężczyzna, typ sztuki, który zdaniem Emmy mógłby pomóc jej w karierze, gadał na przyjęciu o przedstawieniach i kobiecych orgazmach do kobiet, które niewiele mówią. To nieprawdopodobne, ale niewyobrażalne. Słowa mężczyzny i milczenie kobiet są wyborami estetycznymi i są tak samo częścią znaczenia filmu, jak kinematografia z ręki; Apetyt Adele; jej praca z dziećmi; brak partytury; a jej cicha, zniżkowa opieka nad mężczyzną na tej samej imprezie pyta ją, jaki jest seks z Emmą, a potem pyta Adele, czy chce być matką. Wszystko to dodaje informacje, a czasami służy jako metakomentarz do kobiecego ciała wystawionego w kolorze niebieskim.

Oglądając film w Cannes, nie mogłem przestać myśleć o pierwszym filmie belgijskiej filmowca Chantal Akerman, ja ty on ona który ma długą scenę seksu między dwiema młodymi kobietami. Pani Akerman, która gra główną bohaterkę, sfilmowała tę scenę w średnim długim ujęciu bez żadnych kodów wizualnych (zbliżenia, fragmentaryczne ciała) używanych w mainstreamowej pornografii. Rzadko zdarza się, aby zobaczyć taką kobiecą przyjemność, a nawet ujęcie takie jak tors Brada Pitta w Thelma i Louise , który pokazuje, co widzi Thelma przed seksem. Banalne jest to, jak wielu reżyserów przedstawia kobiece ciała i kobiecą przyjemność, częściowo dlatego, że zapożyczają z przemysłowego podręcznika pornografii zorientowanej na mężczyzn.

Prawdę mówiąc, to nie seks per se sprawia, że ​​niebieski jest najcieplejszym kolorem jest problematyczny; to patriarchalne niepokoje dotyczące seksu, kobiecego apetytu i macierzyństwa przenikają do jego obrazów i dźwięków oraz sposobu, w jaki kadruje, z analizującą bliskością, kobiece ciało. Zgodnie z logiką filmu ciało Adèle jest tajemnicą, która wymaga rozwiązania i przez krótką chwilę wydaje się, że Emma pomoże ją rozwiązać. W Drugiej płci Beauvoir napisał, że doświadczenie erotyczne jest tym, które najbardziej dotkliwie ujawnia ludziom niejednoznaczność ich kondycji; w nim są świadomi siebie jako ciała i ducha, jako drugiego i jako podmiot. To jest ideał, ale dla Adèle doświadczenie erotyczne prowadzi do rozpaczy, desperacji, izolacji. Ciało ją zdradza — tak jak kobieta.

To nie byłby pierwszy raz, kiedy zdarzyło się to kobiecej postaci, chociaż tak się składa, że ​​jako krytyk filmowy spędzam więcej czasu na przyglądaniu się męskim ciałom niż kobiecym. Filmy głównego nurtu, zwłaszcza z dużych wytwórni, są teraz w przeważającej mierze zdominowane przez opowieści o męskim charakterze, tworzone przez mężczyzn dla mężczyzn. Feministki miały problemy ze starymi hollywoodzkimi przedstawieniami kobiet, ale przynajmniej ich system gwiezdny zapewnił bogaty dorobek, co jest jednym z powodów, dla których rzadko czyta się feministki mówiące o filmach poza akademią i Jezebel.com. Nie ma o czym rozmawiać. To kolejny powód, dla którego Blue jest interesujący: to trzygodzinny film o kobietach, rzadki przedmiot krytycznych dociekań, być może szczególnie dla amerykańskich mężczyzn pracujących w zdominowanej przez mężczyzn dziedzinie krytyków filmowych. Prawda jest taka, że ​​potrzebujemy więcej kobiet na ekranie, nagich i nie, głodnych i nie, aby ta rozmowa naprawdę się rozpoczęła.