Zmieniająca życie prośba o pomoc

Kino

Telefon
Wybór krytyka NYT
W reżyseriiBrad Anderson
Thriller kryminalny
r
1h 34m

Skutecznie przerażający thriller o operatorze 911 i młodej pannie w niebezpieczeństwie, The Call to model niskobudżetowego filmu. Cóż, tak nisko, jak wszystko z Halle Berry w roli głównej. Jest prawdopodobne, że pani Berry była najdroższą pozycją w budżecie, a następnie jeszcze jeden rzucający się w oczy wydatek filmu, rozległe centrum wysyłkowe 911 zwane ulem. W ulu słychać brzęczenie przychodzących połączeń i szum uspokajających głosów, gdzie każde zwykłe powitanie — 911, jaki jest twój nagły wypadek? — staje się początkiem niekończącej się procesji melodramatów, komedii, dramatów, tragedii i opowieści grozy, takich jak ta, która wprowadza chłód w tę prostą rozrywkę.

Innymi słowy 911, jaki jest twój nagły wypadek? jest kiedyś z wyższymi lub przynajmniej bardziej przerażająco prawdopodobnymi stawkami. To czyste, sprytne założenie The Call, które oprócz tego, że jest filmem o kobiecie w tarapatach, pomagającej innym kobietom (i kilku mężczyznom) w tarapatach, jest swego rodzaju hołdem dla twoich pieniędzy z podatków w pracy. Podobnie jak epidemiologiczny koszmar Stevena Soderbergha, Contagion, w którym wiele agencji federalnych ratuje ludzkość, bohaterowie The Call, w tym Jordan (dobra pani Berry), to głównie pracownicy rządu Los Angeles — policjanci, technicy odcisków palców i call-center. operatorzy wszystkich ras i grup etnicznych — którzy przypuszczalnie pobierają płace i świadczenia zdatne do życia. Biorąc pod uwagę, ile dodatkowych mil biegnie, raczkuje i biega Jordan, zarabia na nadgodziny.


Recenzja idealnego mężczyzny

Obraz Halle Berry gra weterana 911 w Los Angeles.

The Call to także historia powrotu do zdrowia, ponieważ wkrótce po premierze filmu Jordan nieszczęsnie przeszukuje telefon z prośbą o pomoc. Wiele lat później, w czasie filmu, wciąż nawiedza ją ten zły telefon, a teraz szkoli nowych dyspozytorów i łyka pigułki na receptę. Ale, jak John Wayne mówi w Rio Bravo, przepraszam, nie rób tego — ani nie zdobywa sympatii publiczności i nie zatrzymuje jej uwagi. Dlatego po tym, jak niedoświadczony operator zaczyna spartaczyć telefon alarmowy od porwanego nastolatka, Casey (Abigail Breslin, jednocześnie dorosła i wiarygodnie dorastający ), Jordan wskakuje z powrotem na siodło. Wyprostowana szczęka i ramiona, zakłada słuchawki, celowo patrzy przed siebie i, gdy plany ratunkowe stają się nadmiernie rozwinięte, zaczyna gładko mówić Casey, przechodząc od konwulsyjnej histerii do paniki.



Najgorsze jest to, że Casey została porwana z garażu przez nieznajomego (Michael Eklund) i dzwoni z bagażnika jadącego samochodu. Jest to dla niej wstrząsająca sytuacja i potencjalnie trudna dla filmowców, co widać po tym, jak różni reżyserzy radzą sobie z uwięzionymi w nich postaciami pokoje , trumny , samoloty i wywołujące klaustrofobię lubić . Tutaj reżyser Brad Anderson, pracujący na podstawie scenariusza Richarda D'Ovidio, wsadza cię do bagażnika samochodu z Casey, używając zbliżeń, które zamieniają jej twarz w panoramę, a łzy w rzeki. I wtedy, kiedy już przyzwyczaiłeś się do tej twarzy, zacząłeś się tym martwić, przechodzi do Jordana, który – z call center często za nią rozmazanym, jakby świat i jego pewniki znikały – jest w bardzo inne ciasne miejsce.


usta wilka

Zew nie poświęca czasu na psychologię Jordana: ma chłopaka, Paula (Morris Chestnut) i burzliwą przeszłość, ale przede wszystkim ma inteligencję, uczciwość, poczucie poważnego celu i prawości. Pod wieloma względami jest staromodną bohaterką, więc dobrze, że pan Anderson używa staromodnych technik filmowych, takich jak cięcie poprzeczne, aby budować napięcie, i staromodnych sztuczek eksploatacyjnych, takich jak zło, aby usprawiedliwić ciemną historię, a potem ciemne i szalone. Łatwo wślizguje się pod twoją skórę. Jednak nawet gdy umiejętnie demonstruje swój dar wizualnego nadawania znaczeń, powiedzmy, grając wnętrza z zewnętrzem, nigdy nie popisuje się na koszt Caseya i Jordana. Skupia się na tych dwojgach, którzy, jak wiele kobiet, potrafią się od wszystkiego wygadać.

Rozmowa ma ocenę R (poniżej 17 lat wymaga towarzyszącego rodzica lub dorosłego opiekuna). Krwawa przemoc, niepokojące peruki i zwykły wulgarny język.