Jak firma Pixar opracowała „sztukę” dla „Uniwersytetu Potworów”

Kino

Sztuka, nowa postać w

Na potrzeby komedii Monsters, Inc z 2001 roku Pixar Animation Studios opracowało wszystkie rodzaje miękkich, przerażających, milutkich, rozmytych, chwiejnych stworzeń, aby zaludnić tę opowieść o potworach, które wykorzystują energię ludzkich krzyków do zasilania swojego miasta. Teraz prequel filmu, Uniwersytet Potworny, którego premiera odbędzie się 21 czerwca, zabiera znanych głównych bohaterów — niskiego, zielonego, jednookiego Mike'a i jego wysokiego, futrzanego pomocnika, Sully'ego, z powrotem do szkoły.

Do college'u uczęszcza kilka nowych kolorowych postaci, ale jedną z najciekawszych jest Sztuka , fioletowy, długowłosy potwór w stylu hipisa, specjalizujący się w filozofii New Age. Jest jednym z odmieńców Oozma Kappa (Jesteśmy OK!), do bractwa dołączają Mike i Sully.

Ze swoją szeroką, tęczową postawą jest typem ucznia, który prowadzi dziennik marzeń i jest podekscytowany, że może się z tobą śmiać i płakać. Od jego sylwetki, przez jego osobowość bez zmartwień, po sposób, w jaki się porusza (i przeraża), Art okazał się wyzwaniem projektowym.



Filmowcy starali się oprzeć postacie na typach z college'u, takich jak sportowcy, fajne dzieciaki i nerdy. Ale reżyser filmu, Dan Scanlon, powiedział przez telefon z siedziby Pixar w Emeryville w Kalifornii: Nie wiedzieliśmy, czym jest Art. Był tą tajemnicą. I w dziwny, cudowny sposób stało się to, kim był Art. Zdaliśmy sobie sprawę, że to samo w sobie jest typem uczelni.

Oto spojrzenie na wizualną ewolucję Art, wyjaśnioną przez pana Scanlona, ​​rysownika Chrisa Sasaki i scenografa Ricky'ego Nierva.

Obraz

Kredyt...Chris Sasaki/Pixar Animation Studios/Walt Disney Pictures

Rozciąganie koncepcji


Recenzja filmu o dziewczynie ze smokiem

Pan Scanlon początkowo zaproponował, aby sztuka stała się głównym kierunkiem teatralnym. Tak więc pan Sasaki zaczął od rysunków takich jak ten szkic, na których wygląda bardziej jak aligator i nosi szalik. Bawiliśmy się z tą postacią o dłuższym kształcie, wyprostowanym w klatkę piersiową, gdzie jest bardziej teatralny i przesadny, powiedział Sasaki. Ale historia poszła w innym kierunku i Sztuka stała się bardziej tajemnicza.

Podczas projektowania przeszedłem wiele frustracji, ponieważ nie wiedziałem, gdzie go zabrać, powiedział. Pamiętam, że jako żart narysowałem tę literę A i umieściłem na środku dwie kropki zamiast oczu. Pomyślałem, hej, to trochę zabawne. Może to tylko nogi. Ten szkic pokazuje wczesną wersję tego kształtu. Pomyślałem, że z tymi nogami mógłby robić naprawdę zabawne spacery i byłby zabawny dla publiczności.

Obraz

Kredyt...Dan Scanlon/Pixar Animation Studios/Walt Disney Pictures

Miękki ołówek, elastyczny w dotyku

Te ołówkowe szkice pana Scanlona były próbą lepszego uwydatnienia ruchu Arta, który stał się bardziej wszechstronny, i jego celu. Pomogli zespołowi kreatywnemu zwizualizować niektóre możliwości.


kino na placu we wsi

W jednej scenie owija się w koło i toczy jak opona. W innym wyciąga się w długą kolejkę, żeby wtoczyć się pod łóżko.

Dużą częścią mojej pracy jest pójście do faceta takiego jak Chris lub Ricky i wyjaśnienie, kim jest postać i jej cel w historii, powiedział pan Scanlon. Jestem facetem, który najlepiej wie, czego potrzebuje historia. Mamy wspaniałych artystów, którzy potrafią zaprojektować atrakcyjne postacie. Daję im znać, czego potrzebują do tworzenia i inspiruję ich do tworzenia.

Obraz

Kredyt...Ricky Nierva/Pixar Animation Studios/Walt Disney Pictures

Fuzzy Frat Boy Pixara

9 zdjęć

Wyświetl pokaz slajdów

Ricky Nierva/Pixar Animation Studios, Walt Disney Pictures

Poza liniami

Kiedy członkom Oozma Kappa grozi aresztowanie, Art krzyczy: Nie mogę wrócić do więzienia! Mnożą się takie teksty, które dodatkowo komplikują tę postać i to, co widzowie o nim wiedzą lub czego nie.

Ten szorstki szkic, który pan Nierva narysował markerem, był wczesnym etapem próby uchwycenia zwariowanej, ale nieuchwytnej natury Arta.

Myślałem, że będzie cały czas zrzucał, powiedział pan Nierva, ale dodał: Odeszliśmy od tego, bo nie chcesz, żeby wszędzie zostawiał ten ślad włosów. Technicznie jest to wyzwanie.

Powiedział, że dział techniczny trochę się zdenerwował, kiedy pojawił się ten rysunek. Poza tym bawiłem się z kępką włosów na jego głowie, naprawdę pchając to jeszcze dalej.

Obraz

Kredyt...Dice Tsutsumi/Pixar Animation Studios/Walt Disney Pictures

Ostateczny kształt przybiera formę

Ten obraz autorstwa dyrektora artystycznego Dice Tsutsumi jest tym, co projektanci nazywają szorstkim kolorem. Jest to przepustka do ostatecznego wyglądu postaci po jej całkowitym wyrzeźbieniu w glinie jako makieta. Tutaj poznałbyś kolor i futro, powiedział pan Nierva.

To był pomysł pana Tsutsumi, aby uczynić Arta fioletowym, podczas gdy paski pochodziły od pana Sasaki. Pamiętam, że chciałem zrobić paski, aby poczuć się jak skarpetki rurkowe, powiedział Sasaki. Więc włączyłem to do jego wzoru futra.

Jedną z cech, która pozostała podczas ewolucji projektu, były gigantyczne usta Arta, które zajmują większość jego twarzy. Zespół nie chciał, aby zęby były ostre.

Chcieliśmy, żeby czuli się trochę mniej groźnie i bardziej zachęcająco, powiedział Sasaki, wyjaśniając zaokrąglony wygląd, z jakim poszli. Chcieliśmy, aby były przesunięte, aby nie miał podziału na środkowe zęby.

Obraz

Kredyt...Pixar Animation Studios/Walt Disney Pictures

Potwór w ruchu


film o synach Saddama Husajna

W filmie Art jest ciężki na futrze, zwłaszcza na stopach, z małymi, zniekształconymi plamkami w różnych kolorach w tym futrze. Jego postawa, ruch i ramiona miały trzy inspiracje.

Jednym z nich była kapryśna trupa wykonawcza Mummenschanz . Pokazałem Danowi kilka filmów na YouTube i było to szczególne przedstawienie z osobą wewnątrz gigantycznej zwiniętej rury, powiedział pan Nierva. Tuba była postacią bawiącą się dużą piłką.

Innym były muppety. Podobnie jak te postacie, Pixar chciał, aby Art i inne potwory były atrakcyjne, przystępne i niezbyt przerażające. Trzeci był skeczem Saturday Night Live z udziałem Chrisa Farleyasa, mówcy motywacyjnego, Matta Foleya, który mieszka w furgonetce nad rzeką.

Tak właśnie stał Chris Farley, powiedział pan Nierva. Rozstawiał szeroko nogi i kładł ręce między nogami, gdy robił swój punkt widzenia. I podobało nam się, jak to wyglądało.