Koniec świata? Być może. Po pierwsze, seks.

Kino

Thomas Dekker w Kaboom.
Kaboom
W reżyseriiGregg Araki
Komedia, Zagadka, Romans, Sci-Fi, Thriller
Nie oceniony
1h 26m

Smith, biseksualna studentka college'u z Południowej Kalifornii, której nieszczęścia? niektóre prawdopodobnie we własnej głowie, wiele w cudzych łóżkach? są w centrum Kaboom, to kierunek studiów filmowych. Ten fakt sam w sobie może nie wystarczyć, by uczynić go alter ego dla reżysera Gregga Arakiego, ale pozwala panu Araki na udzielenie kilku wskazówek na temat tego, co zamierza zrobić w tym chaotycznym, błahym, dziwnie lubianym filmie.


ty też twoja mama

W pewnym momencie superjasna kolorystyka pana Arakiego ustępuje migoczącym czarno-białym obrazom zaczerpniętym z wczesnych, cichych, agresywnie surrealistycznych prac Luisa Buñuela. Spostrzeżenia Buñuela w L'Age d'Or i Pies andaluzyjski ?? niezależnie powtórzone kilka lat później przez Leo McCareya w pojeździe Marx Brothers Duck Soup ?? było to, że składnia filmu może sprawić, że niestosowne wydadzą się spójne. Powstaje iluzja ciągłości, która może zamienić nonsens w sens, nawet jeśli kompresja i rozbicie czasu przez medium może mieć odwrotny skutek.

A pan Araki działa logiką w obie strony. Kaboom jest zarówno szalenie rozłączny, jak i płynny, skaczący od polimorficznej komedii erotycznej, przez tajemnicę morderstwa, po paranoidalny, apokaliptyczny wariactw science-fiction, z zwinną nonszalancją i najświeższymi wskazówkami w muzyce pop. Kiedy Smith (Thomas Dekker) i jego najlepsza przyjaciółka, Stella (Haley Bennett), wymieniają się sarkastycznymi przekomarzaniami i ćwiczą swoje libido późnych nastolatków, zaczynają się dziać dziwne rzeczy. Na przyjęciach pojawiają się nieznajomi, których Smith widział w snach. Ciemne postacie w zwierzęcych maskach popełniają groteskowe akty przemocy, które nie pozostawiają śladów. Kochanka Stelli, Lorelei (Roxane Mesquida), okazuje się mieć nadprzyrodzone moce, które przydają się podczas seksu, ale stają się przerażające, gdy Stella próbuje trochę ochłodzić.



Czyli prześladowca-wiedźma-lesbijka opowiadał o narracji, do której ostatecznie dołącza?? przypadkowo i prawie żartobliwie, zgodnie z duchem rządzącym filmem? kilka innych. Smith pożąda swojego współlokatora Thora (Chris Zylka), przysadzistego blondyna, surfera, który nie ubiera się w ubranie, który jest jawnie heteroseksualny, ale którego zachowanie ilustruje aksjomat, że heteroseksualni faceci są bardziej gejami niż geje. Ta mądrość jest oferowana przez London (Juno Temple), chochlika, awanturnika, który staje się częstym towarzyszem łóżka Smitha i może prawie się pomylić, jeśli Kaboom dopuści tak konwencjonalne określenia, ze swoją dziewczyną.

Smith zostaje również zabrany przez stadninę na plaży, do której zabiega słodki nerd o imieniu Oliver i coraz bardziej ma obsesję na punkcie swoich dziwnych wizji. Stwierdzenie, że różne luźne końce są zebrane na końcu, jest wystarczająco dokładne, ale naprawdę nie ma sensu. Pan Araki nie próbuje zharmonizować różnych elementów kampusowej opery mydlanej, farsy soft-porno, thrillera o seryjnym mordercy i (co to było znowu?) apokaliptycznego dziwactwa science-fiction, ale raczej wstrząsnąć nimi wszystkimi, aż eksplodują.

Kilku bohaterów mówi, że czują, że świat się kończy, co jest sygnałem, że film przyspiesza do własnego zakończenia. Co rodzi w umyśle widza zwykłe pytanie: huk czy skomlenie? Trochę z obu, naprawdę, ale głównie pusty pop, jak przysmak na przyjęcie z butelką szampana wypełniony konfetti. I to też jest częścią sprawy. Byłoby niemądrze obwiniać Kabooma za bycie płytkim lub niepoważnym; cały jego sposób bycia jest głęboko antypoważny, żartobliwie atakując każdą formę powagi inną niż melancholia emo Smitha.

Ale jest też osobliwy nurt nostalgii. W latach 90. Araki wyrobił sobie reputację w serii filmów, które pchały seksualną wolność i młodzieńczy bunt do granic nihilizmu. Ich tytuły ?? Żywy koniec, The Doom Generation, Nowhere i taki, którego nie można tutaj wydrukować ?? przywołać podstawową postawę, jeśli nie pełną miarę, wściekłego dowcipu pana Arakiego. Kaboom, podążając za ponurym, pięknym dramatem Mysterious Skin i zrelaksowaną głupkowatą Smiley Face, reprezentuje pragnienie reżysera, aby odzyskać kontakt ze swoim starym, bad-boyem.


wanna z hydromasażem odlewana wehikuł czasu

Kto by nie chciał? Z drugiej strony, kto może? Kaboom ma w sobie coś z pasjonującej niezręczności trasy koncertowej, która łączy punkowe zespoły. Ale jest coś wymuszonego i nieautentycznego w sposobie, w jaki film rzuca się na swoich bohaterów, bandę mądrych, napalonych, nieskrępowanych dzieciaków, które igrają jak króliki i mówią jak młodsi semiotycy. Te dzieciaki są w porządku ?? i słodkie, jak to tylko możliwe? ale co z facetem z kamerą, który zawsze ich śledzi? Czy jest zbyt modnym młodszym profesorem, czy innym smutnym, starzejącym się absolwentem, który sprawdza w lustrze, by upewnić się, że jest naprawdę młody i wciąż fajny?

KABOOM


najlepszy film złote globusy

Otwiera się w piątek na Manhattanie.

Scenariusz i reżyseria Gregg Araki; autorka zdjęć Sandra Valde-Hansen; muzyka Ulricha Schnaussa, Marka Petersa, Viveka Maddali i Robina Guthrie; scenografia przez Todda Fjelsteda; kostiumy Trayce Gigi Field; wyprodukowany przez pana Arakiego i Andreę Sperling; wydany przez IFC Films. W IFC Center, 323 Avenue of the Americas, przy Third Street, Greenwich Village. Czas trwania: 1 godzina 26 minut. Ten film nie jest oceniony.

Z: Thomas Dekker (Smith), Haley Bennett (Stella), Chris Zylka (Thor), Roxane Mesquida (Lorelei), Juno Temple (Londyn), Andy Fischer-Price (Rex), Nicole LaLiberte (Rudowłosa dziewczyna), Jason Olive (Hunter), James Duval (Mesjasz), Brennan Mejia (Oliver) i Kelly Lynch (Nicole).